メディア年表：2022年に予定されている変更

Netflixがサイトのさまざまなプロダクションをいくつかの要約行といくつかのわずかな写真で提示する方法をご覧ください。既に設置されている味とすでに獲得した観客を獲得した知識が新しい映画や新しいものを消費することを奨励することが何よりもまずにあることを理解するためにシリーズ. 目的は確かに、広告が既に作成されているか、他の場所ですでに作られている最大の製品を配布することであり、単数形、「少数派」映画、さらには不明で奇妙または珍しい作品を擁護することではありません.

メディア年表

Grignouxによって実行され、に専念した分析
メディアの必要な年表

ここに示されている分析は、フランスの映画生産の持続可能性を確保するためにフランスで実施された規制システムであるメディアの年表が何であるかを明らかにしています. また、この年表における部屋の役割は何ですか？このシステムにどのような脅威がもたらされるかを説明します。. このドキュメントは、簡単に印刷可能なPDF形式でも入手できます.

メディアの必要な年表

2017年5月のカンヌ映画祭でNetflixがプロデュースした2つの映画のプレゼンテーションは、映画の世界に対する重要な論争を引き起こしましたが、これはほとんどのメディアで要約されています。. したがって、私たちは、デジタル革命の支持者に対する古風なシステムの想定される擁護者に反対しました。.

単純な代替品にまとめられたこれらの種類の議論は、状況と問題の複雑さを覆い隠します. 特に、さまざまなプレーヤー（プロデューサー、ディストリビューター、ルームオペレーター、有料または非支払いテレビが. ）占領 不平等な位置 そして、一部の虐待は、すべてを想定せずに彼らの利益を最大化するための支配的な立場にあります 費用.

最後に、誤った代替案は、「古いシステム」、この場合はメディアの年表 – が十分に可能であり、そうすることを想定している場合、必然的に消えなければならないことを示唆しています。 進化 生産、普及、消費方法の開発を考慮する特定の数のポイントについて. しかし、単純な代替案の形で事実を正確に好む人を提示する 消失 彼らの障害の 支配的な位置 可能な進化を考慮するのではなく.

メディア年表とは何ですか ?

メディアの年表は、もともとテレビチャンネルからの競争から映画館を保護することを目的としたフランスの規制システムです。映画撮影の出席の大幅な低下に直面して、劇場での映画からの最初の搾取の間に3年間の期間を課しました。テレビで放送. その後、テレビチャンネルの乗算、特にその多様化は ショートニング これらの締め切りと、さまざまな利害関係者の特異性を考慮に入れるためのシステムの複雑化：有料チェーンであるCanal +は、彼女が財政的かつ大きく貢献しているため、1年以内に映画を投影することができます。放送. インターネットネットワークで許可されている-Demand Services（VOD）への有料ビデオの到着もシステムの適応につながりました（VODの期限はわずか4か月）.

ビデオ – レクストビデオサービスであるNetflixの場合、そのカタログのほとんどは他の場所で作成され、低価格で購入された成果で構成されているため、締め切りは3年です。. この会社がシリーズの制作に着手したのはごく最近のことであり、現在は排他性を維持したいと考えており、メディアの年表の過剰な制約の口実の下で劇場で見せることを拒否しています。. しかし、この口実は、セットアップの過程にある経済的集中から可能な限り利益を得ることを意図しているNetflixの本当の関心を覆い隠します。 垂直濃度 – ディフューザーとして、そして現在は生産者として – 彼が支配的な立場を占領し、交渉なしで力で進めることを可能にします.

映画館入場税（TSA）

しかし、部屋を有利に見えるメディアの年表は、別の重要なデバイス、すなわち、映画撮影パフォーマンス（TSA）の入力に対する税制なしでは意味がありません[1]：部屋への各エントリチケット、CNC（National（National） Cinema Center）は直接税金を受け取り、その後使用されます 新しい映画の制作の資金 フランスで. これは、フランスの映画が他の国で多くの映画の共同生産に参加しながら、フランスの映画が年間何百もの成果を生み出すことを可能にする本当の「高潔なサークル」です。. そして、フランス映画を許可したのはこのシステムでした 消えないでください アメリカ映画の力に直面している（すでにその広大な国家市場で収益性が高い）.

このテーマについては、特にテレビの自由化に続いて、1960年代と70年代に特に繁栄したイタリア語と70年代にどのように繁栄したかを思い出します。. 特に話し言葉の多様性に起因する市場の断片化を特徴とするヨーロッパ諸国のさまざまな国[2]の現在の状況を比較するだけで十分です。フランスの映画館は、世界映画の主要な選手の一人であり、カンヌ映画祭も重要なショーケースでもあります. そして、Netflixがこのショーケースを正確に使用することを望んでいる理由がわかります.

Netflixまたはチューブの論理

誰もが今日Netflixの名前を知っていますが、その本当の運用を知っている人はほとんどいません。 ? – 経済面ではるかにめったにありません：会社はどのようにして育ちましたか ? 彼女は新しい国でどうですか ? 最も重要な利益を引き出す人 ? その競合他社は何ですか ?

インターネットのおかげで、Netflixは、映画、シリーズ、テレビ番組の重要なカタログである毎月のサブスクリプションを購読する顧客に提供できます。. これはSVODと呼ばれます（私たちが尋ねるビデオのサブ説明）買い手が一度に映画やシリーズのみを購入したVODとは対照的に. 言い換えれば、Netflixはまず第一に、会社が最大の製品で埋めようと努力している「パイプ」です. これが、米国で生まれた会社が、比較的古いテレビまたは映画のプロダクションを購入することから始めた理由です。. 非常に均質なアメリカ市場の重要性により、彼は重要なカタログを持っている[3]と3億人の潜在的な顧客を受け取ることができました. このようにリリースされた利点のおかげで、Netflixはカタログを拡大し、独自のシリーズの制作に着手し、新しい市場を征服するために去ることができました.

2つの主要な原則は、Netflixの商業ロジックを導きます. 私たちは最初に大衆を納得させなければなりません 降りる 非常に低い価格（10ユーロ）のおかげで、「計り知れない」カタログへのアクセスを約束します。「コンテンツ」はそれ自体がほとんど重要ではありません。これは、顧客をパイプに接続することが不可欠です. ロジックはすでに古いです テレビ 私たちは、映画のそれとは対照的に、特に私たちが選んだ映画のチェーン、流れを見るところを見るところ 映画を見るために, 正確な成果. サブスクリプションの価格はNetflixの本質的な議論であり、IT条件（地下）は、主に「安い」で購入したプロダクションで構成されるその申し出です。.

しかし、この流れのこの論理には、基本的に2番目の原則が伴います 広告, 私たちが古典的に呼ぶこと 呼び出し製品. あなたはルックスを引き付ける必要があり、低価格でもカタログはあなたがすでに失礼な競争の対象となる新しい市場で迅速にセットアップすることを許可しません. 発表効果に加えて（ “Netflixがヨーロッパに到着します ! ）、生産 プレステージの成果 この広告目標を継続します. これが、Netflixが成功したオリジナルシリーズのようなものを提供する方法です 砂上の楼閣 または オレンジは新しい黒です. フランスでも同じ戦略が採用され、マルセイユシリーズ（GérardDepardieuとの）が実現しました。. ただし、これらのプロダクションが成功したとしても、それらがどんなに成功しているとしても、流れの論理の一部であることを確認する必要があります。私たちは消費者に購読するよう説得しなければなりません ! Netflixは何よりもa ストリーマー これは、アピール製品としての生産にのみ興味があります[4]. 映画スタジオとしての本当のプロデューサーではありません。そのアクティビティのほとんどは、映画の制作を終了することで構成されています.

したがって、「映画の世界ショーケース」であるカンヌ映画祭で2つの映画を発表することにはNetflixの関心があり、したがって、これらの映画が屋内で最初に投影されていることを拒否することで論争を引き起こすことを考えています。. これらの2つの映画は確かにNetflixの購読者のためだけに見えるでしょう. Netflixがサクサンクトの消費者の自由を特異的に制限する方法をすぐに見て、これらの映画のいずれかを見るように登録することを余儀なくされました. また、Netflixは、これらの映画が彼をもたらすことができる少数の加入者よりも、彼の立場の非妥協によって支えられた論争にもっと興味があると推測しています.

Netflixによると、消費者の「自由」

NetflixのAllocinéAdvertising

興味のある観客、ジュンドホ・ボンによるこの映画を見るために しなければならない Netflixを購読します ! 幸いなことに、私たちは彼に月の無料トライアルを提供します…映画 okja したがって、サブスクリプションの呼び出しの産物にすぎないものであり、Netflixの「チューブ」を観客に捕らえることの問題です. 想定される規制上の制約に対して、Netflixは観客の囚人を自分のサブスクリプションから置き換えるつもりです。.

反対側

この「フロー」の論理は、映画や特定のタイプの映画に対する脅威です。 ?

最も明白なのは、Netflixが利益を最大化しようとしている資本主義企業である[5]であり、その生産の普及によって生み出される利益のほとんどを保持していることです。. したがって、ヨーロッパの加入者のお金（または世界の他の地域から）は、基本的にアメリカの会社にさかのぼります. TSA（映画館の入り口に対する税）で見たように、それは最初に影響を受ける国家映画だけでなく、フランスの生産システム全体でもあります.

しかし、さまざまな種類の文化的作品と映画撮影の成果を区別する必要もあります. 境界線が防水でなくても、純粋に経済的なシステムは、一方では映画撮影作品の間に深い分裂を作り出します 支配的な, 主にアメリカ人は、世界のすべての地域で容易に輸出される重要な昇進手段を持っている大規模な市場で利益を上げているアメリカ人、したがって、その利点を増やし、一方では、 少数派映画, 地理的用語（ほとんどのヨーロッパ人ではなく、米国に対するアジアまたは南アメリカ諸国）で、芸術的（もちろん、商業映画との強い競争の対象となる芸術映画とエッセイの範囲を考えています）、政治家、イデオロギー、または単に標的を絞った観点から視聴者、より限られた、よりローカル、より選択的[6].

それがテレビであろうとNetflixであろうと、フローの論理は 無関心 コンテンツ. それは、できるだけ多くの観客を喜ばせる可能性のある成果を彼に提供することで、画面の前で一般の人々を維持するという問題です. もちろん、「市場」は今日よりもセグメント化されていますが、Netflixの論理は、さまざまな顧客が行った選択の歴史のおかげで、 同様のプロダクション 彼らはすでに感謝しています. テレビが発明され、顧客を維持できるシリーズを掛けたのは偶然ではありません。これは、Netflixがロープを使用しないと好まれるシステムです。. 特にHBOチャンネルに感謝している重要な更新を経験したこれらの成果の多くの質を否定することの問題ではありません. しかし、流れの原則は、主流の生産とは正しく呼ばれるもの、つまり、何らかの形で一般の人々ですでに知られている成果であり、「少数派」映画を守ることではないことを見なければなりません（あらゆる方法で）、消費者の好みを変えることも、「視聴者の視線を変える」ことをさらに少なくすることもできません. 「マイノリティ」映画は、長期的に常に支配的なプロダクションを促進するはるかに幅広いオファーでown死する商業ニッチで提供される可能性があります[7].

「マイノリティ」映画撮影は、できるだけ広く視聴者に住み、届くことができるように、それは必要です 別のシステム, 支配的な電流と戦うことを決意し、文化的および経済的に作品を擁護する積極的なシステム、またはより脆弱で、あまり知られていない、おそらくより困難な成果. 連続的な流れの治世に直面して、特にあることはあることを肯定する問題です 特異な映画, さまざまな視点を表現し、用語の強い感覚とは異なり、観客に新しい好奇心を必要とします.

批判の役割

この観点では、の重要性があります 致命的 撮影、そのような名誉あるレビューかどうか Cahiers du Cinema または ポジティブ, ジェネラリストまたは専門の報道機関、またはグリノーのような地元の新聞. 映画に関する肯定的または否定的な意見を述べる際には、撮影批判はあまりにも簡単に信じられているように構成されていませんが 守る それなしでは気付かれない特定の成果. そうです 発見する 主要な生産と拡散システムは、地理的起源のために、革新的または珍しい美学の多かれ少なかれ邪魔な視点から、その急進的な位置のために疎外する傾向があるという映画.

Netflixがサイトのさまざまなプロダクションをいくつかの要約行といくつかのわずかな写真で提示する方法をご覧ください。既に設置されている味とすでに獲得した観客を獲得した知識が新しい映画や新しいものを消費することを奨励することが何よりもまずにあることを理解するためにシリーズ. 目的は確かに、広告が既に作成されているか、他の場所ですでに作られている最大の製品を配布することであり、単数形、「少数派」映画、さらには不明で奇妙または珍しい作品を擁護することではありません.

オリジン以来、その巨大な市場[8]を代表するカンヌ映画祭は、その多様性における世界の生産全体を代表しており、その複数の競争を通じて常に望んでおり、それでも望んでいます。この名誉ある「ショーケース」のない映画撮影の風景における彼らの場所. しかし、Netflixはこのショーケースを使用して、映画館にサービスを提供するのではなく、一般的に既に設置されている文化的消費習慣を維持する普及システムを宣伝するコール製品を宣伝することを目的としています。. 消費モードのみが変更され、観客が招待されているように招待され、椅子やソファーを離れないように.

繰り返しますが、このシステムが悪い映画や悪いテレビの成果のみを提供していると主張することの問題ではありません。 拡散, そして、生産ではなく、さらに少ない創造物ではなく、そのように、それは促進します トレンディ 文化的、社会的、経済的に支配的な作品. Netflixは明らかに、たとえ可能であっても、アートやエッセイの映画や他のタイプの「少数派」映画を守ることを意図していません。 たまに この種の映画のいずれかを強調表示します[9].

部屋の役割

私たちは主にフランスに存在する部屋の役割とメディアの年表に戻ってきます. 映画館には、私たちが戻ってくるいくつかの役割があります. しかし、彼らの最初の役割はそうです映画. もちろん、 アートとエッセイの部屋, フランスでは、ベルギーではそれほどではないが、密集した回路では、一般的に多かれ少なかれ集中的なディスプレイで満足している商業映画や多重化と同じようにそうしないでください. プロデューサーをディレクター、ディストリビューター、オペレーター、そして最終的に一般に結びつけるチェーン全体の一部であるアートとエッセイの映画は、新聞、官報、ウェブサイト、イベント、会議、設立などの批判的な作業などのさまざまな戦略によって映画を守ることができます。映画に関する議論. これらの戦略は、時には小さく[10]、時には非常に重要なことで、潜在的な観客に到達することができなかった既知の成果を作ることを可能にします. 繰り返しますが、部屋は単独で動作しません。 チェーン全体 より映画を守るために働く人 少数 場所、瞬間、ターゲットオーディエンス、それぞれの感受性に応じて特定のアクセントがあります.

メディアの年表により、映画館は、この展覧会を最も知られていない最も脆弱な映画の作品にすることができます. そして、この作品が映画を可視化し、その後、テレビの流れで取り上げられ、有料であろうとなかろうと、そしてインターネットの. 一方、Netflixは「秘密の乗客」です。この作品は、カンヌの展示のおかげで果物が撤退することを望んでいるこの作品を短絡させ、ヨーロッパで知られたのは部屋（特にGrignouxの部屋）であることを忘れています。 Bong Joon-HoとNoah Baumbachの最初の成果. そしてもちろん、Netflixは、とにかく、この種の映画がown死し、本当に擁護されないカタログにない、より困難な映画をすべて無視します。.

そして、このすべてにおけるGrignoux ?

NetflixはGrignouxを殺します ? 私たちは明らかにこの時点で妄想的ではありません（しかし、まだ少し. ）））. しかし、グリノールーム（公園、チャーチル、リエージュのザウベニエール、ナミュールのカメオ）の例は、この映画のサーキットが「少数派」と説明できるようになる方法を正確に理解することができます[11].

あまり知られていない映画を擁護し、新しい監督を発見し、大規模なメディアの報道の恩恵を受けていない多かれ少なかれ困難な映画を見せて、要求が厳しく、未発表で、あまり知られていない作品に惹かれて、やる気のある、好奇心の強い聴衆がいると仮定します. この公開シェアは不可欠ですが、新しい観客がこの種の映画館で訓練されていない場合、長年にわたって疲れ果てています. 学校が間違いなく重要な役割を果たしている場合、それは何よりもまず、一般の人々ができるグリノールームの出席によって何よりもまずです 更新するために そして広がります. しかし、老いも若きも、これらの新しい観客は私たちの映画館のドアを渡って、彼らがすでに報道やメディアで聞いた映画を見ます. したがって、Grignouxのプログラミングは提供されます さまざまな映画 これは、最も「鋭い」、最も「困難」、品質の成果への「最も要求の厳しい」ものから、よりアクセスしやすく、より良い昇進から得られます。. これです バランス Grignouxが許可されましたが、他の多くの芸術映画やエッセイにも当てはまります – 聴衆を維持し、さらには発展させることさえできます. したがって、すべての「マイノリティ」映画にとって、それらが行われなければならない部屋が「キャリア」映画、新しい観客を引き付ける映画にアクセスできることが不可欠です。情熱的であることが知られているが、完全に興味にふさわしい.

そして、Netflixや他の人々がこれらの有望な映画を彼らの利益のために回復しようとする方法を見ることができます – それは合法です – しかし、これらの同じ映画の搾取の部屋を除外します. これは、支配的な位置乱用と呼ばれます.

社会生活における映画の役割

規制の反対者の議論とメディアの年表は、より多くの要約のままであり、観客は、彼らが望むとき、彼らが望むように、彼らが望むように映画を見るために「自由」を残さなければならないと主張します[12]. しかし、Netflixの戦略が聴衆を作成することを正確に目指していることを見てきました 捕虜 とで 除外します この会社を制作または制作した映画の搾取の映画館.

しかし、映画館には、街の生活においてテレビやデジタル画面よりも別の役割があります. あなたは映画に行くために家から出なければなりません ! それは明らかですが、それは関与します 見るための別の方法 テレビ、コンピューター画面、またはスマートフォン上の映画 ! 長い間、映画館は 品質 観客の投影、健全なシステム、雰囲気、快適さの暗闇に突入し、映画の魔法に完全に吸収された. この利点はまだ存在します（特にスマートフォンに面しています !）、しかし、彼は部屋の永続的な成功を説明していません.

映画館への出口はです 社会的経験, 孤立した観客でさえ ! それは映画との出会いの場所ですが、私たちが反応、感情、さまざまな反省、多かれ少なかれ重要な他の観客との出会いの場所でもあります. 私たちが防御する映画は、そのような集合的な反応を頻繁に求めています。 私、ダニエル・ブレイク 2016年のカンヌ映画祭でのパルム・ド・オル、ケン・ローチからは、まさに彼らが見たり聞いたことを一緒に議論するように招待されている観客の間で意識を引き起こすことを目的とした映画です !

この観点では、特にイベントイベントや討論を通じて交換、出会い、議論の場所として映画を守るのは、もちろん彼らの作品の最初の擁護者であるが、映画技術者、人格、そしてまた、監督と一緒に討論する他の視点をもたらすことができるさまざまな協会のメンバー、スクリーニングされたフィルムに他の照明. この関数は、作成を目的としています 社会的対話 さまざまなバックグラウンドの人々の間では、都市の生活には不可欠であり、私たちのような映画館に固有のものです. Netflixの唯一の放送ロジックのNetflixは明らかにそのような役割を果たすつもりはなく、観客は孤立した消費者に還元されます.

もちろん、私たちの部屋や他の場所でのすべての映画セッションの後には、多かれ少なかれ例外的な会議が続きません（Liègeで開催されたイベントの数が年間125を超えていても、週に2〜3のイベントを表します。 !）））. それにもかかわらず、私たちの部屋に多かれ少なかれ熱心に頻繁に頻繁に訪れる観客でさえ、映画館への出口は、家族や友人と一緒に作られているかどうかにかかわらず、意図的な選択であるイベントのままです. 少なくとも予測の期間中、それぞれが他の人と既知または未知の他の人と共有し、交差したビュー、いくつかの単語が交換された場合にのみ、部屋の出口に及ぶ社会的経験、対話が始まり、継続する対話を共有します。カフェまたは醸造所.

これで、都市の都市にある映画館は 街の生活 ：テレビ、インターネット、そして現在のNetflixは、個人の孤立の増大に貢献し、「家」での肌寒い撤退に貢献し、すでに獲得した価値と確実性に監禁するために、映画は私たちの習慣の輪から抜け出すように誘います。他の観客と私たちに立ち向かうために、その場で感情、反省、対話の瞬間を共有すること.

1. 見る. CNC説明パンフレット.

2. ベルギーでは、チェーン内のさまざまな利害関係者間の合意によって尊重されるメディア年表がありますが、規制の枠組みやTSAはありません。. また、フランスのCNCに相当するものでもありません。.

3. たとえば、Netflixは古いシリーズを低価格で購入しました 友達 テレビで広く見られていました.

4. 雪玉の古典的な効果により、放送によって生み出された利益は、ますます重要な生産（特にテレビの他の生産者を心配している）に資金を提供することを可能にしますが、それは製品の製品の論理のままです. 現時点では、元のコンテンツの生産はNetflixの購入の20〜25％を表しています.

5. 2015年、Netflixは税の最適化戦略でルクセンブルク本部をオランダに移動しました.

6. 他の場所（1993年、1999年に1993年）は、長期的にはアメリカ映画の支配を支持していた経済メカニズム（特に統一された文化市場）とは何かを説明しました。テレビの目に見えない助けは、イタリアやドイツなどの国で多数の映画撮影が消失したことにつながりました. （cf . 「マイノリティシネマを保護する必要があります ? ” で 未発表 （ジャーナルDes Grignoux）n°43、10月.-11月. 1993、p. 2＆19）

7. 現在、私たちはNetflixのこの「ニッチ」システムからまだ遠く離れています. ベルギーでカタログを参照すると、それがジャンルの論理であることがわかります（警察、シリーズ、ドラマ、戦争. ）特権です. いずれにせよ、映画著者の概念があります.

8. カンヌは、複数の競技会（公式競争、15人の監督、酸などのフェスティバルです。.）しかし、それはまた、世界中の専門家（主に一方で生産者と他方でディストリビューター）がさまざまなプロダクションを表示し、おそらくそれらを販売したり購入したりできる市場でもあります。. もちろん、これはすべて不平等な品質であり、多くの成果はディストリビューターを見つけることはありませんが、この市場とフェスティバル全体は、Netflixカタログよりもはるかに広い映画の多様性と多様性を明らかにしています.

9. Netflixカタログ全体を検討し、一方の名誉と高品質の達成のみを強調しないことが不可欠です。このカタログ全体を通して、これらが主に主流の成果であると客観的に判断できるのは、.

10. Grignoux Roomsでは、広告の代わりに、今後の映画の予告編を体系的に提供しています.

11. 芸術とエッセイの表現映画はあまりにも制限があります. 芸術的な野心を持たずに、特定の映画は、特にパートナー協会に感謝する特定の展示に値する地元、政治、社会、生態学的、または単に人間的な関心を持っています. これらの種類の映画は、Grignouxで定期的に展示され、擁護されています.

12. 過去にすでにそうだったように、メディアの年表を市場開発に適応させることは非常に可能です. しかし、Netflixの素朴なまたは興味のある擁護者がこのシステムの消失であることが望んでいます. もちろん、彼らは彼らに利益をもたらすシステムを維持したいと考えています。Netflixは、スウェーデンの海賊党がたとえば、例えば他の場所での希望のために、消費者の自由の名の下にチャネルのハッキングを受け入れる準備ができていません。.

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メディア年表：2022年に予定されている変更

2022年はメディアの年表の変化を示しています. 突然、それは何ですか、そしてそれは何をもたらしますか ? もっと教えてくれます !

メディアの年表、それは何ですか ?

それは映画館での通過後の映画の放送のためのフランスのメカニズムです. 確かに、過去の部屋で放送され、いくつかのサポートは、特定のルールに従って、この同じ映画のバージョンをリリースします. たとえば、生産の資金調達は考慮されます。. したがって、メディアの年表について話して、DVDリリース、テレビ、ビデオオンデマンドなどのさまざまな視聴メディアで屋内外出と外出の間に経過した時間を通知します。.

実際、映画の作成のために資金をもたらすチャンネルやプラットフォームは、一般的により良い場所を得ることができます. 放送の前に長い期間待たなければならない代わりに、後者は数ヶ月しか待つことができるようにする場所があるかもしれません. 競争の到着や視聴覚の進化に応じて、年表は修正され、時間厳守の方法で更新されます. 2018年末に最後に改訂され、2019年2月に正式に3年の有効性があり、この年表を更新する必要があるのは2022年です。. 現在はまだアクティブであり、今年の2月に変更する必要があります.

新しいメディア年表は何を提供しますか ?

それが意味すること

この新しいメディア年表の主な目新しさは、アメリカの巨人を含めることです. 年末には、Netflix、Disney+、Amazon Primeビデオが正式にレースに戻ってきました. 一方、彼らはフランスでの地元の生産のために売上高の20〜25％を支払わなければなりません. したがって、今年は、フランスの視聴覚および映画撮影のプロダクションの資金調達にもたらされる250〜3億ユーロの希望です。.

オファーに署名したこれらの巨人のうち唯一の巨人はNetflixです. エージェンシーフランスプレスは、「この契約はメディア年表の近代化における重要な第一歩である」と発表しました。. しかし、ディズニーは「この新しいメディア年表は、視聴覚エコシステムのさまざまなプレーヤー間の公正で比例したフレームワークを確立しない」ことを後悔しています。. アメリカの会社は、「元のフランスのコンテンツの作成への投資を増やしたので、それはさらにイライラする」と強調することで不満を追加します。.

新しいメディア年表からのデータの概要

拡散サポート	古い年表	新しい年表
DVD出口、Blu-rayなど。.	4ヶ月	4ヶ月
有料チャネル：運河+、OCなど。.	8ヶ月	6ヵ月
Netflix	36ヶ月	15か月
オンデマンドのビデオプラットフォーム：アマゾンプライム、ディズニー+	36ヶ月	17か月
フリーチャネル：TF1、フランス2など.	30か月	22か月

さまざまなグループが彼らのサポートに普及する前の待ち時間.

Netflixは、契約の署名とSmall On -Scale Filmsの生産に関するさまざまな財政的貢献のおかげで、競合するプラットフォームと比較して時間を節約します. 運河+とビデオオンデマンドのビデオプラットフォームの間のスタンドオフが導かれました。これは、15と17のメンテナンスではなく、後者のためにブロードキャストが12か月に削減されたと想定されていたためです。.

契約に署名していないディズニー+は、自分が負けていることを考慮して、疑わしいことを疑うことができます. 実際、リスクは、ディズニーグループがプラットフォームで直接提供するために、フランスの劇場で映画を放送しなくなったことです。+. 映画の外出が表す数字を考慮してこの決定がありそうにないとしても、妥協が見つかる可能性があります。ディズニーは、プロダクション全体ではなく映画館で特定の映画のみを提供できます。.

この新しいメディア年表の妥当性を考慮して、2025年2月の公式更新のために2024年に改訂を期待する必要があります.

メディアの年表に関係するシリーズですか ?

確かに、この質問は結局正当であり、答えはノーです. シリーズには確かに別のフレームがあり、部屋で放送されていません. テレビやプラットフォームで直接放送されているため、いくつかの異なる国で同時外出を許可できます.

それまでは、フランスの観客への影響 ?

レビュー条項は1年間確立されています. 目標は、さまざまな俳優の統合をストックすることです. M6グループの副会長であるThomas Valentinは、「これらの大規模なプラットフォームとフランスの俳優の間の力のバランスに非常に警戒するだろう」と述べました。.

したがって、文化省で署名されたこの新しい合意は、3年間有効です. 一方、大臣は「不可能な使命であった合意に達したことを喜んでいます。. すべてのナンテス党は、困難を考慮して、礼拝堂の口論が克服されなければならないことに気づいた」. このメディア年表は、屋内外出とさまざまな放送サポートを続く数ヶ月で保護することに加えて、Tricolor Productionsの多様化を保護したいと考えています。.

実際、フランス語への主な影響は時間を節約することです. 一般の人々にとっての結果は、彼が異なるプラットフォームを含むコンテンツにより迅速にアクセスできることです. 拡散ウィンドウのこの短縮は、以前にコンテンツにアクセスできるようになった消費者のより好意的な動作を示唆しています。.

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