Camera’s: de democratisering van het medium -formaat is aan de gang

Als het verschil zichtbaar is op niet gemanipuleerde bestanden, maakt de dynamische afwijking ook marges van postproductie mogelijk, en dus creatieve mogelijkheden, veel belangrijker. Om de mogelijkheden die in de praktijk beschikbaar zijn voor gebruikers te testen, hebben we ervoor gekozen om de beschikbare software te gebruiken voor elk van de twee vakken: de uitstekende vastlegging voor de Sony -behuizing (ontworpen door de fabrikant van medium -formaat één fasedozen en zeer grotendeels afbraak en zeer grotendeels afbraak Onder de meest veeleisende professionals) en de Hasselblad Proprietary Phocus -software (alleen in staat om de onbewerkte bestanden van de Zweedse fabrikant te ontwikkelen). Om de resultaten niet te vervagen, hebben we hier alleen de aanpassing gemanipuleerd waarmee informatie in de hoogtepunten kan worden ingehouden (in wezen veel delicate om in te halen dan de digitale schaduwen). Door de aanpassing naar het maximum te duwen, realiseren we ons dat hoewel deze gebieden duidelijker zijn op het oorspronkelijke bestand uit de gemiddelde sensor, het herstelniveau van de dichtheid hoger is met behoud van een meer natuurlijke colorimetrische weergave (l ‘grijs zeileffect is minder gemarkeerd )).

Midden -digitaal formaat

De Zweedse specialist Hasselblad heeft zojuist zijn nieuwe camera met middelgrote formaat aangekondigd: Hasselblad X2D 100C. Dit zeer hoog -end model bevat een gestabiliseerde 100 MP -sensor, een hybride fasedetectie autofocussysteem en belooft een dynamisch bereik van meer dan 15. Een volledige upgrade van de huidige Hasselblad X1D II 50C.

Bron: Vivre-de-La-Photo.FR • Geschatte leestijd: 5 min. • Scheppen op 18 september 2022 • Woord (s) sleutel (s): camera met middelgrote formaat, Hasselblad

Fujifilm GFX 50S II -test: het middelgrote formaat bij de poorten van toegankelijkheid

De Fujifilm GFX 50S II vormt voor Fuji de toegangspoort tot de wereld van het middelste formaat. Met behulp van de sjabloon van de GFX100S Tijdens het opnemen van de GFX50S -sensor is dit een camera die zowel intrigerend als aantrekkelijk is.

Bron: Lenumerics.com • Geschatte leestijd: 9 min. • Scheppen op 10 oktober 2021 • Woord (s) sleutel (s): camera met middelgrote formaat, fujifilm

Fujifilm GFX 50S II en GF 35-70mm: het lichte en betaalbare middelste formaat

Meer dan een update van de GFX 50s, het is een verlichte GFX 100’s. Met deze aanpak kan de fabrikant het meest betaalbare middelste formaat in de geschiedenis aanbieden, met een middenbereiksnelheid van 24 × 36 mm … het gaat vergezeld van een nieuw kitdoel, de GF 35-70mm F4.5-5.6 WR.

Bron: Missnumeric.com • Geschatte leestijd: 5 min. • Scheppen op 6 september 2021 • Woord (s): camera met middelgrote formaat, fujifilm

Fujifilm GFX 100S -test: uitmuntendheid van het middelste formaat in een conventionele sjabloon

Na de GFX100, een extravagante monobloc -hybride van 102 mpx, weigert Fujifilm zijn medium -formaatapparaat in een gereduceerde sjabloon. De GFX 100s behoudt de kenmerken van zijn grote broer, terwijl het veel compacter is. Hier is zijn test ..

Bron: Lenumerics.com • Geschatte leestijd: 13 min. • Scheppen op 14 april 2021 • Woord (s) sleutel (s): camera met middelgrote formaat, fujifilm

Camera’s: de democratisering van het medium -formaat is aan de gang

Hoewel we nu volledig formaat hybriden vinden met bewezen kwaliteiten die een paar jaar geleden rond 1000 euro zijn vrijgegeven, en hun grote broers in professionele reeksen bieden nieuwe prestaties op alle gebieden, hebben sommige fabrikanten de afgelopen jaren gedaan op de opening van het zeer exclusieve medium Formaat voor een breder publiek.

Bron: frandroid.com • Geschatte leestijd: 16 min. • Scheppen op 9 februari 2021 • Woord (s) sleutel (s): camera met middelgrote formaat, fotomarkt

Fujifilm GFX 100s: een medium -formaat 102 MPX -sensor in een compact geval voor € 5.999

Tijdens het nieuwste evenement X-Summit Global 2021 onthult Fujifilm de GFX 100s, een nieuw middelhoge hybride met hoge resolutie die het concept van de GFX 100-tot-de 102 MPX-sensor in een compactere en lichtere versie opneemt.

Bron: Phototrend.FR • Geschatte leestijd: 9 min. • Scheppen op 2 februari 2021 • Woord (s) sleutel (s): camera met middelgrote formaat, fujifilm

Hasselblad 907x 50c cameratest: een uitzonderlijke manier

Gewend aan het middelgrote formaat, presenteert de Zweedse Hasselblad de 907x 50c. Naast zijn retro tempo en zijn 50 MP -sensor, wil deze digitale camera de link maken tussen moderniteit en de oorsprong van het merk.

Bron: Lenumerics.com • Geschatte leestijd: 11 min. • Scheppen op 22 september 2020 • Woord (s): camera met middelgrote formaat, Hasselblad

Hasselblad 907X 50C: de nieuwe behuizing en zijn medium -formaat terug van 50 MP beschikbaar

Vorig jaar had Hasselblad de ontwikkeling onthuld van een nieuw gemiddelde CFV II 50C -formaat Digital Back en een nieuwe 907X -case. Hier zijn ze eindelijk beschikbaar: de mogelijkheid om meer in detail terug te komen over deze twee producten die traditie en moderniteit combineren.

Bron: Phototrend.FR • Geschatte leestijd: 3 min. • Scheppen op 1 september 2020 • Woord (s) sleutel (en): camera met middelgrote formaat, Hasselblad

Fujifilm presenteert de Fujinon GF 30 mm F3.5 r WR en een update voor zijn doos met middelgrote formaat

Fujifilm Medium -Format Sensor Boxes biedt een nieuw doel. De Fujinon GF 30 mm F3.5 R WR. Equivalent aan 24 mm in 24 × 36, dit is de tweede hoge hoeklens voor de GF -mount. GFX -apparaten worden ook bijgewerkt.

Bron: Lenumerics.com • Geschatte leestijd: 3 min. • Scheppen op 3 juli 2020 • Woord (s): camera met middelgrote formaat, fujifilm

Leica S3: De nieuwe hybride case met medium-formaat bevat een 64 MP-sensor

Leica wordt uitsluitend gepresenteerd op de Photokina 2018 en onthult officieel zijn nieuwe medium -format -doos, de Leica S3. Ontworpen voor zowel een foto- als videogebruik, bevat het een nieuwe zeer high-definition sensor van 64 MP, machtigt de 4K-bioscoopopname en is voorzien van Wi-Fi-connectiviteit.

Bron: Phototrend.FR • Geschatte leestijd: 3 min. • Scheppen op 9 maart 2020 • Woord (s) sleutel (s): camera met middelgrote formaat, Leica

Eén fase kondigt het XT, een compact en origineel medium -formaatsysteem aan

Na een paar dagen van een georkestreerde plagen om geruchten te voeden, onthulde één fase één het XT, een gemiddeld formaatapparaatsysteem dat, ondanks zijn compactheid en duidelijk gebruiksgemak, was ontworpen om te werken met de digitale ruggen van 150 en 100 mp van de merk.

Bron: Lense.FR • Geschatte leestijd: 2 min. • Scheppen op 12 september 2019 • Woord (s) sleutel (s): hybride camera, camera met middelgrote formaat, fujifilm

Fujifilm GFX 100: test, prijs en technisch blad

Het medium formaat hybride GFX 100 presenteert zich als een concentraat van technologie en moet zijn plaats als standaardhouder in het Fujifilm -bereik aannemen. Veren de resultaten de ambities van het merk ? Antwoord in deze test ..

Bron: Lenumerics.com • Geschatte leestijd: 17 min. • Scheppen op 30 augustus 2019 • Woord (s) sleutel (s): camera met middelgrote formaat, fujifilm

Hasselblad X1D II 50C, de meest betaalbare medium -indeling hybride van de Zweedse

Hasselblad heeft zojuist de Mark II-versie van het middelste formaat X1D-50C hybride behuizing onthuld, evenals een XCD 35-75 mm zoom en een iPad-compatibele versie van zijn Phocus Mobile 2 Image Bewerksoftware 2 2.

Bron: Phototrend.FR • Geschatte leestijd: 3 min. • Scheppen op 20 juni 2019 • Woord (s) sleutel (s): camera met middelgrote formaat, Hasselblad

Fujifilm GFX100: 100 miljoen gestabiliseerde pixels

Fujifilm tilt de sluier eindelijk op op zijn langverwachte medium -formaat GFX100. Een buitengewone camera die wordt gekenmerkt door een gemiddeld formaat gestabiliseerde sensor van 100 miljoen pixels, een fasecorrelatie autofocus en de capaciteit om te filmen in 4K 30p. Unieke kenmerken die verschijnen op € 10.999.

Bron: Lense.FR • Geschatte leestijd: 5 min. • Scheppen op 25 mei 2019 • Woord (s) sleutel (s): camera met middelgrote formaat, fujifilm

Fujifilm gfx 50r: volledige test

Met dit apparaat wil de Japanse fabrikant dit type sensor buiten de studio’s naar voren brengen, dankzij verminderde afmetingen en een meer betaalbare prijs.

Bron: Lenumerics.com • Geschatte leestijd: 10 min. • Scheppen op 20 december 2018 • Woord (s) sleutel (s): camera met middelgrote formaat, fujifilm

Camera’s: de democratisering van het medium -formaat is aan de gang

Voorbij het volledige frame 24 x 36 sensorcamera’s hebben sommige dozen medium -format sensoren. Tot nu toe worden ze vooral aangeboden aan professionals, ze worden steeds democrerender.

Hoewel we nu volledig formaat hybriden vinden met bewezen kwaliteiten die een paar jaar geleden rond 1000 euro zijn vrijgegeven, en hun grote broers in professionele reeksen bieden nieuwe prestaties op alle gebieden, hebben sommige fabrikanten de afgelopen jaren gedaan op de opening van het zeer exclusieve medium Formaat voor een breder publiek.

In de afgelopen jaren hebben Fuji, Pentax en de Zweedse fabrikant Hasselblad met name meer veelzijdige modellen vrijgegeven, waarvan sommige nu een prijs hebben getoond die equivalent is aan die van de High -Eind 24 x 36.

De Pentax 645Z // Bron: Olivier Gonin

Hasselblad X1D II-50C // Bron: Olivier Gonin

Fujifilm gfx 50r // bron: olivier gonin

Deze keuze vormt voor alle prachtige afbeeldingliefhebbers een heel goed nieuws. Sinds de komst van het digitale tijdperk is het middelste formaat inderdaad lang extreem duur gebleven en heeft het gebruik ervan een groot aantal beperkingen opgelegd. Het is daarom grotendeels het voorrecht gebleven van een beperkte rand van de professionele wereld en in wezen beperkt tot statische praktijken en meestal in de studio, ondanks enkele zeldzame buiten excursies in zeer speciaal omstandigheden. Nu is dit niet langer het geval en verschillende modellen van verschillende fabrikanten laten een uitgebreide publiek toe om nieuwe mogelijkheden te overwegen. Om een ​​niet -uithaihend panel aan te bieden van de verschillende mogelijkheden die worden aangeboden op “Bestudeerd”, We hebben ervoor gekozen om in externe omstandigheden drie dozen te gebruiken met afzonderlijke profielen (twee hybriden en een SLR): Hasselblad X1D II-50C, Fuji GFX 50R en Pentax 645Z.

“Middle Format” ?

Het is vandaag vrij moeilijk voor te stellen, omdat de 24 x 36 – vaak beschreven als “Volledig frame” – is voor veel gebruikers die synoniem zijn met hoge kwaliteit in digitaal. Het wordt echter historisch beschouwd als een klein formaat in zilveren fotografie. Een van de grootste uitdagingen van de eerste decennia van de 20e eeuw is inderdaad om meer handige apparaten te produceren dan omvangrijke fotografische kamers. Verschillende Europese, Japanse en Amerikaanse fabrikanten beginnen aan het avontuur en hun onderzoek bevalt een breed scala aan dozen en roos. Gedurende verschillende decennia van opeenvolgende innovaties is een classificatie geleidelijk vastgesteld en maakt het mogelijk om ze te onderscheiden:

• Films met afmetingen gelijk aan 4 × 5 inch (ongeveer 10 x 12,5 cm per afbeelding) gereserveerd voor zo -gebrande kamers ” Groot formaat “
• Films van maat 24 x 36 mm en lager, van Cinema Dandruff, genaamd “klein formaat” (24 x 36 wordt nu genoemd “Volledig formaat” in digitaal), die de meest voorkomende zijn geworden
• De tussen twee, zei “Middle Format”, Groepsfilms die uitsluitend in 120 of 220 -indeling zijn geworden (6 cm breed, alleen de lengte varieert tussen deze twee normen),

Voornamelijk gereserveerd voor zeer goed geïnformeerde gebruikers sinds de ontwikkeling van 24 x 36 met het grote publiek en veel professionals, hebben de opeenvolgende verschijning van formaten op middelgrote met zeer gevarieerde kenmerken een extreem divers gebruik toegestaan. Van studio tot straat fotografie, Van portret tot het landschap, inclusief architectuur, vele beroemde afbeeldingen gemaakt met deze apparaten die vaak worden gehuurd voor hun beeldkwaliteit en betrouwbaarheid (bijv. De foto’s gemaakt door de eerste mensen op de maan).

In het digitale tijdperk is de prijs van het medium -formaat stratosferisch

Met de komst van het digitale beeld vervangen de sensoren de film en wordt hun grootte meestal gereduceerd. Het produceren van grote gevoelige oppervlakken is inderdaad een technische uitdaging en kosten voor onderzoeksontwikkeling exploderen de prijs van apparaten. Tijdens zijn terugkeer in het digitale tijdperk is de prijs van het middelgrote formaat daarom stratosferisch en, ondanks een lagere trend, blijven de kosten zeer hoog en het kanton in zeer hoge -end professionele schoten in reclame of in modus. Om er een idee van te krijgen, wanneer Pentax de 645D in 2010 uitbracht, verdeelt hij over het algemeen door twee de kosten van het instapticket in dit universum, terwijl de prijs van deze zaak nog steeds ongeveer 10.000 euro (kale doos) is)).

De kwaliteit van afbeeldingen vooral: het fundamentele belang van de dynamiek

Het belangrijkste kenmerk van het medium -formaat en het bepalende actief is de grote omvang van zijn sensor. Alle dozen met medium -indeling die zowel een relatief eenvoudig gebruik als een ingesloten prijsniveau tot op heden mogelijk maken, vergeleken met eerdere normen, zijn uitgerust met dezelfde sensor, een Sony CMO’s van 50 megapixels met afmetingen van 33 x 44 mm (4/3 formaat daarom ), een 1,7 x oppervlak groter dan het “Volledig formaat” (24 x 36 mm).

Met deze dimensies kan het met name een compromisresolutie/dynamiek voorstellen groter dan 24 x 36. Dynamics is een slecht bekend, maar fundamenteel concept in fotografie: dit is het vermogen om elementen van een scène te herstellen, ondanks significante lichtverschillen tussen de verschillende zones. Een veel voorkomend geval in buitenfoto’s is de moeilijkheid om luchten te vermijden “Percés” (wit) bij het fotograferen met donkere elementen in de eerste plannen (bijv.: in de schaduw of tegen het licht). Alle andere dingen die gelijk zijn, de dynamiek wordt sterk bepaald door de hoeveelheid vastgelegde licht. Het is daarom in het algemeen evenredig met het oppervlak van elk fotosiet (gebied van de sensor die licht verzamelt om een ​​pixel te maken). Het is vanuit dit oogpunt dat de bovenste dimensies van het gevoelige oppervlak het beter mogelijk maken dan met meer gebruikelijke apparaten met volledige formaatsensoren of APS-C.

Hier is bijvoorbeeld een afbeelding gemaakt met de Fuji GFX 50R waarvoor het belang van de door het middelste formaat toegestane dynamiek essentieel is geweest.

Afbeelding niet gewijzigd // Bron: Olivier Gonin

Gemodificeerde afbeelding // Bron: Olivier Gonin

De gebieden die hoogtepunten bevatten (zoals luchten) zijn hier de belangrijkste begunstigden van de belangrijke wijzigingen die zijn aangebracht in postproductie (essentieel equivalent van de zilveren print) om deze resultaten te bereiken. Op niet -niet -bestanden lijken ze op veel plaatsen te worden doorboord (zonder enige informatie dan wit) of weinig gedetailleerd, terwijl dankzij de sensordynamiek, deze moeilijke gebieden informatie altijd verbergen die postproductie het mogelijk maakt om te onthullen.

Dynamiek: 24 x 36 High Definition versus medium -indeling

In het onderstaande voorbeeld vergelijken we de resultaten die in vergelijkbare omstandigheden zijn verkregen (dezelfde dag, dezelfde tijd tot enkele minuten en plaatsen we zelfs een paar meter om praktische redenen) met een zeer goede 24 x 36 High Definition van de laatste generatie, de Sony A7R IV, en de X1DII-50C van Hasselblad.

De onderstaande bestanden zijn niet-geretoucheerde JPEG’s verkregen uit RAW-bestand om zo dicht mogelijk bij de native mogelijkheden van de sensoren te zijn.

Foto van de Sony A7R IV // Bron: Olivier Gonin

Foto van Hasselblad X1DII-50C // Bron: Olivier Gonin

De twee bovenstaande afbeeldingen werden gemaakt met aanpassingen om theoretisch transport naar de twee sensoren hetzelfde niveau van lichtintensiteit. Over het algemeen is het beeld uit de Hasselblad -behuizing iets minder dicht, een teken van een native gevoeligheid waarschijnlijk een beetje superieur, maar het verschil is discreet. Als de hoogtepunten logisch op een hoger niveau op de afbeelding van de X1DII zijn geplaatst, is het verschil veel meer gemarkeerd in gemiddelde tonen (gras) met een veel subtielere weergave voor de Hasselblad -behuizing. Het verschil is ook zichtbaar op het niveau van de verhoogde schaduwen van de zittende karakters. Ze zijn veel gedetailleerder in de afbeelding van de middelste formaatsensor, een teken van een grotere native dynamiek dankzij het bovenoppervlak van de fotosieten. Het verschil is inderdaad te belangrijk om alleen te wijten te zijn aan het lichte verschil in native gevoeligheid van de hierboven genoemde sensoren.

Als het verschil zichtbaar is op niet gemanipuleerde bestanden, maakt de dynamische afwijking ook marges van postproductie mogelijk, en dus creatieve mogelijkheden, veel belangrijker. Om de mogelijkheden die in de praktijk beschikbaar zijn voor gebruikers te testen, hebben we ervoor gekozen om de beschikbare software te gebruiken voor elk van de twee vakken: de uitstekende vastlegging voor de Sony -behuizing (ontworpen door de fabrikant van medium -formaat één fasedozen en zeer grotendeels afbraak en zeer grotendeels afbraak Onder de meest veeleisende professionals) en de Hasselblad Proprietary Phocus -software (alleen in staat om de onbewerkte bestanden van de Zweedse fabrikant te ontwikkelen). Om de resultaten niet te vervagen, hebben we hier alleen de aanpassing gemanipuleerd waarmee informatie in de hoogtepunten kan worden ingehouden (in wezen veel delicate om in te halen dan de digitale schaduwen). Door de aanpassing naar het maximum te duwen, realiseren we ons dat hoewel deze gebieden duidelijker zijn op het oorspronkelijke bestand uit de gemiddelde sensor, het herstelniveau van de dichtheid hoger is met behoud van een meer natuurlijke colorimetrische weergave (l ‘grijs zeileffect is minder gemarkeerd )).

Foto van de Sony A7R IV (haalt alleen hoogtepunten in) // Bron: Olivier Gonin

Foto van de Hasselblad X1DII-50C (alleen highlights van behoeftigen) // Bron: Olivier Gonin

Eindelijk hebben we de schuifregelaars van verschillende instellingen geduwd om te proberen de resultaten te verkrijgen de best mogelijke resultaten van deze afbeeldingen die in moeilijke omstandigheden zijn genomen. We kunnen gemakkelijk zien dat het uit de afbeelding komt uit de doos met medium -formaat dat de correctiemarge het belangrijkste is.

Foto van de Sony A7R IV // Bron: Olivier Gonin

Foto van Hasselblad X1DII-50C // Bron: Olivier Gonin

Laten we ons terloops herinneren dat de hier gebruikte drie gemiddelde formaatboxen zijn uitgerust met dezelfde sensor. Ondanks elektronica en behandeling die specifiek zijn voor elke fabrikant die nuances veroorzaakt, zijn ze daarom over het algemeen in staat om dezelfde volgorde te presteren op het gebied van dynamiek van ruwe bestanden (bruto). Voor professionals of experts die soms gedwongen zijn om in delicate situaties te werken, is het een belangrijke beveiliging. Het is duidelijk dat het in het geval van grote formatafdrukken is, uiterst veeleisend, dat het verschil met de 24 x 36 het meest zichtbaar is. Het is niettemin merkbaar, zelfs op beperkte formaten zoals we in de bovenstaande voorbeelden zien.

Vaak weinig bekend bij het grote publiek, moet ook worden opgemerkt dat de voordelen van een hoge dynamiek niet beperkt zijn tot moeilijke situaties. Inderdaad, het maakt het ook mogelijk in een meer standaardsituatie om beelden te produceren die zowel in alle gebieden van het beeld contrasteren als gedetailleerd zijn. Dit kenmerk heeft daarom een ​​grote interesse in portret of landschap bijvoorbeeld.

Midden -formaat video: potentieel nog steeds in braak

De mogelijkheid om te filmen met camera’s met sensoren van dimensies die groter zijn dan veel camera’s die aan het einde van de jaren 2000 verschenen, heeft het visuele universum waarin we evolueren radicaal getransformeerd. De zwang van de diepten van verminderd veld, tot nu toe beperkt tot de bioscoop en bepaalde zeer hoog -end advertenties, is niet altijd opgedroogd.

Medium -format -apparaten bieden nu echter ook de mogelijkheid om te filmen, en sommige fabrikanten hebben gedronken dankzij de associatie van zeer grote sensoren en het uitstekende bestaande optische park. Ze vroegen zich af of deze apparaten na de democratisering van de achtergrond vervaging niet zouden toestaan ​​om opnieuw contact te maken met de prachtige weergave van de 70 mm die het geluk van bepaalde grote namen van cinema zoals Sergio Leone of, meer recent, Quentin Tarantino maakte.

Deze inhoud is geblokkeerd omdat je geen cookies en andere tracers hebt geaccepteerd. Deze inhoud wordt geleverd door YouTube.
Om het te kunnen visualiseren, moet u het gebruik accepteren dat door YouTube wordt bediend met uw gegevens die kunnen worden gebruikt voor de volgende doeleinden: sta u toe inhoud te bekijken en te delen met sociale media, de ontwikkeling en verbetering van producten d’Humanoid en zijn Partners, toont u gepersonaliseerde advertenties met betrekking tot uw profiel en activiteit, definieer u een gepersonaliseerd advertentieprofiel, meet de prestaties van de advertenties en inhoud van deze site en meten het publiek van deze site (meer)

Tot op heden zijn de videomodi van de middelen -formaten altijd geconfronteerd met die van de modellen met lagere ranges. In omgekeerde van de generalisatie van de UHD is de volledige HD de Queen Definition (de X1DII van Hasselblad biedt nog steeds een 2,7 K-modus), het enige voorgestelde compressieformaat is 4: 2: 0- 8 bits en de keuze van cadans verschilt Een beetje tussen de modellen, maar over het algemeen wordt het gereduceerd tot verdriet. Evenzo is de afwezigheid van een apparaat dat de correlatie van de fase op de sensor in praktijk heeft gedwongen de wijzigingen van punten handmatig te waarborgen, die met dergelijke verminderde velddiepten een uitdaging is. Digitale formaten staan ​​niet toe dat dit moment gemakkelijk kan filmen.

Evenzo biedt, ondanks veelbelovende recente aankondigingen, geen van de dozen die tot nu toe beschikbaar zijn, sensorstabilisatie, een essentieel element om gemakkelijk met de hand te filmen.

U zult in het universum van het medium -formaat begrijpen dat het sleutelwoord niet de veelzijdigheid van de dozen is. Bedoeld voor zeer veeleisende gebruikers voor specifieke praktijken, apparaten hebben gemarkeerde profielen.

Drie zeer diverse doosprofielen

Lange tijd heeft het gemiddelde digitale formaat van de fotografie grotendeels beperkt tot het universum van de studio vanwege verschillende technische beperkingen die een bepaalde logistiek opleggen (grootte, lage batterijduur, stofgevoeligheid, bestanden van bestanden die te hoog zijn in opslagondersteuning dan beschikbaar, enz.) En de zeer hoge kosten.

De drie geteste dozen zijn ontworpen om uit deze boeien te komen. We hebben er daarom voor gekozen om ze in zeer diverse omstandigheden te gebruiken om te zien of deze belofte werd gehouden.

Hasselblad X1DII-50C: de foto poseerde buiten als een favoriet veld

Om de meest compacte van de drie dozen, de Hasselblad X1DII-50C, te confronteren, op een hoog niveau van vereiste, besloten we het te gebruiken in de context van nachtstrollen in Parijs. Eerste observatie: de productiekwaliteit is hoog en het gebruikscomfort is aanzienlijk hoger dan die aangeboden door een hoge 24 x 36. Dit comfort is met name te wijten aan een elektronische zoeker met bijzonder aangename gulle afmetingen, zelfs wanneer de helderheid wordt verminderd. Nog een goede verrassing, de XCD 45p f/4 -lens is ontworpen om het eens te zijn met de prachtige ergonomische studie van de zaak. Het geheel maakt een vermindering van de ongekende grootte in het middelgrote formaat mogelijk (hoger dan die van een 24 x 36 hybride met een focal met vast licht.

De Hasselblad X1D II-50C kan RAW 16 bits // Bron opnemen: Olivier Gonin
Hasselblad X1D II-50C // Bron: Olivier Gonin-connectoren

De achterkant van het Hasselblad X1D II-50C // Bron: Olivier Gonin
Het handvat van het Hasselblad X1D II-50C // Bron: Olivier Gonin

Het is niet verwonderlijk dat de beeldkwaliteit er is en het vliegtuig is zeer comfortabel als een stedelijke architectuuropname.

Afgezien van de grootte van de sensor, waardoor zowel kan profiteren van een zeer hoge resolutie als een comfortabele dynamiek, is de mogelijkheid om de ruwe bestanden in 16 bits te bewaren ook een belangrijk element. Inderdaad, het is tegenwoordig grotendeels afwezig vanaf 24 x 36 vanaf de twee andere medium -formaatboxen (de Fuji GFX 50R en de Pentax 645Z) waarvan de onbewerkte bestanden op 14 bits worden gecodeerd. Dit lijkt misschien minimaal, maar in werkelijkheid is een verschil met twee bits met het registreren van informatie aanzienlijk: voor elk extra bit verdubbelen we het aantal mogelijke theoretische waarden op elk van de drie RVB -lagen. Deze extra colorimetrische rijkdom is een pluspunt in veel fotografische velden (bijv. Landschap of stilleven) en maakt het mogelijk om een ​​nog belangrijkere breedtegraad in postproductie te hebben.

De aanwezigheid van een centrale mechanische sluiter in de doelstellingen maakt het ook een maximale synchro-flash van 1/2000 e van de tweede. Zonder gelijk te zijn aan de beste gespecialiseerde backs met hoge high -end vanuit het oogpunt van de definitie (ten koste van de kosten veel hoger), is een studiogebruik daarom perfect mogelijk, vooral omdat de definitie van de sensor genereus blijft.

Als de X1DII-50C uitblinkt in bepaalde fundamentele gebieden, stellen sommige kenmerken ons in staat om een ​​glimp op te vangen wat het niet kan doen. Dus, zoals ook het geval is met de dozen die zijn uitgerust met verwijderbare digitale ruggen van het merk, is de autofocus verre van zo efficiënt hier als in 24 x 36, vooral wanneer het licht afneemt. In dit gebied doen de andere twee geteste apparaten het beter. Met de X1DII wordt de gebruiker naar een andere geplaatste en doordachte praktijk gebracht. Hij zal daarom wonderen doen in stilleven, landschap, architectuur of portret gesteld. Aan de andere kant blijft de foto van bewegende onderwerpen moeilijk. Als we het op de straatfoto zouden kunnen proberen, zouden alleen de situaties die een tijd van anticipatie mogelijk hebben gemaakt die nodig is voor het opzetten van de ontwikkeling, bevredigende resultaten hebben gegeven.

Bovendien, hoewel de fabrikant een poging lijkt te hebben gedaan aan de autonomiezijde in vergelijking met de minst bescheiden prestaties van de batterijen die de dozen uitrusten die zijn voorzien voor een gebruik met een verwijderbare rug, heeft de X1DII -batterij een beperkte marge. Dit is vaak het geval met hybriden waarvan de elektronische targeting of schermen moeten worden geleverd. Dit is echter vooral opmerkelijk in dit specifieke geval. Het feit blijft dat dankzij een zeer mooie ergonomische studie, deze zaak erg aangenaam is om buiten te gebruiken.

Pentax 645Z: Midden -format reflex All -terrain

In tegenstelling tot Hasselblad die ervoor koos om uit zijn normen te komen, heeft Pentax gekozen voor continuïteit. Historische fabrikant van koude SLR -dozen Costaud en volumineus, de Japanse fabrikant heeft op dit moment gekozen om dezelfde digitale stem te volgen. Dus toen het in 2010 werd uitgebracht, is de 645D het eerste digitale medium -formaat op minder dan 10.000 euro en is het vooral ontworpen om te werken in soms moeilijke externe omstandigheden. De huidige opvolger, de 645Z, graaft dezelfde voor: ongetwijfeld efficiënt en robuust, dankzij een volledig tropicaliseerd metaalontwerp, is het het zwaarste en omvangrijke middelgrote monobloc -indeling tegen de bestudeerde prijs.

De Pentax 645Z // Bron: Olivier Gonin

De Pentax 645Z // Bronscherm: Olivier Gonin

De Pentax 645Z // Bron -zoeker: Olivier Gonin

De spiegel van de Pentax 645Z // Bron: Olivier Gonin

In tegenstelling tot de huidige trend heeft Pentax ook ervoor gekozen om zijn medium -formaat te bieden met een royaal reflexdoel, een keuze die een aanzienlijk volume doos vereist, maar die vanuit een performance -oogpunt zeer interessant blijkt te zijn. Zittend op zijn knowhow in het Reflex-universum, maakt deze doos zeer comfortabel in gebruik met name het gebruik van een ontwikkelingsmodule mogelijk door een efficiëntere fasecorrelatie dan die met detectie van contrast van zijn concurrenten. Het is dus perfect in staat om het punt snel en precies te waarborgen, zelfs wanneer de helderheid valt (zoals het geval is van bepaalde afbeeldingen hieronder gemaakt op 1600 of 3200 ISO)).

Foto van de Pentax 645Z // Bron: Olivier Gonin

Foto van de Pentax 645Z // Bron: Olivier Gonin

Foto van de Pentax 645Z // Bron: Olivier Gonin

Foto van de Pentax 645Z // Bron: Olivier Gonin

Dit SAFOX 11 -apparaat van 27 collimators, waaronder 25 aan het kruis, is gebaseerd op de modules die zijn ontworpen voor conventionele digitale SLR’s. Bijgevolg bezet het vooral het centrale deel van het doel. Als de 645Z in hoe dan ook geen discrete doos is, vereist de keuze van een reflexdoel in het medium -formaat de beweging van een spiegel ook volumineus, de triggers zijn daarom aanzienlijk luider dan die van de hybride modellen die zijn uitgerust met een elektronisch doel.

Aan de andere kant heeft de Pentax -zaak logischerwijs een aanzienlijk meer substantiële autonomie, omdat het geen elektronische zoeker of een scherm permanent hoeft te leveren.

Fujifilm GFX 50R: Cut for Street Photography

Ook een historische acteur van het Medium -Format -universum in Argentic, Fuji heeft het meest diverse bereik in het universum op het medium -grootte digitale formaat “GFX”. De GFX 50R heeft om verschillende redenen onze aandacht getrokken. Allereerst is het het meest toegankelijk voor de middelen digitale formaten. Bovendien onderscheidt zijn profiel, duidelijk gericht op een publiek van straatfotografen die zeer attent zijn op de beeldkwaliteit, het duidelijk van de twee andere dozen die we tot nu toe hebben genoemd.

Met zijn retro -look die de gouden eeuw van verslaggevers en zijn Leai Corner -kijker herinnert, toont de GFX 50R een bepaalde elegantie.

De bovenkant van de fujifilm gfx 50r // Bron: Olivier Gonin

Het scherm van de fujifilm gfx 50r // Bron: Olivier Gonin

De achterkant van Fujifilm GFX 50R // Bron: Olivier Gonin

Licht en vrij compact voor een formatiemiddel, zonder het niveau van het koppel X1DII-50C-45P F/4 van Hasselblad in de zaak te bereiken, biedt het een aller tijden waardoor het in soms moeilijke externe omstandigheden kan werken.

De Sony A7r IV en de Fujifilm GFX 50R // Bron: Olivier Gonin

De Sony A7r IV en de Fujifilm GFX 50R // Bron: Olivier Gonin

Aan de ergonomische kant is het in de logica van de dozen “X” Fabrikant in het APS-C-bereik. Net als zij biedt het grotendeels gearticuleerde piloot rond knoppen en fysieke selectors. De besturing van de opening wordt ook gewaarborgd door een ring die direct op het doel is gelegen, de oude. Over het algemeen wennen we het vrij snel, zelfs als ik persoonlijk te ingewikkeld vond om de sluitertijd te variëren per afwijking van 1 IT bij het hoofdwiel op de motorkap en 1/3 ervan bij het achterwiel, maar alleen in een beperkt interval van + of – 1 IT. Op de grond wanneer het licht snel verandert (bijvoorbeeld: wolkengangen) wordt het snel veel te ingewikkeld om bewegende onderwerpen te begrijpen met voldoende reactiviteit.

Cruciaal punt Als er een voor een doos is bedoeld voor het verplaatsen van de foto, geeft de autofocusmodule daarentegen interessante resultaten. Zonder de prestaties van een module te evenaren door fasecorrelatie, zoals die van 645Z (vooral wanneer de helderheid afneemt), is het meer geschikt voor een handverhankelijke praktijk met mobiele onderwerpen dan Hasselblad X1DII. Als hij daarom zijn kantoor in enkele modus doet, is de continue modus verre van bevredigend. Hij is daarom in staat om zijn rol te waarborgen in de context van een klassieke handliftingspraktijk, maar elke praktijk een beetje te nerveus (bijvoorbeeld: sport, dierenfoto, enz.) Toch blijft over het algemeen te veel vergeleken met de capaciteiten van de GFX 50R. Dat gezegd hebbende, in zilver zoals in digitale, medium -format -dozen zijn nooit ontworpen om aan de behoeften van dergelijke praktijken te voldoen: in hun gebruikelijke ontwerp is hun nut elders elders.

Zoals te zien is in de onderstaande afbeeldingen, is de GFX 50R discreet genoeg en voldoende efficiënt voor straatfotografie (inclusief om het punt te maken op onderwerpen tegen het licht).

We vinden ook, net als bij zijn kleine broers, de mogelijkheid om rechtstreeks toe te passen op de JPEG’s van profielen die waarschijnlijk de belangrijkste Fuji -films emuleren. De stamgasten van de fabrikant moeten daarom snel hun jongeren vinden en gebruikers die niet wensen of niet te veel tijd kunnen doorbrengen voor de nabewerking van de nabewerking, hebben de mogelijkheid om JPEG’s snel te produceren met een duidelijke identiteit.

Het geïntegreerde medium -formaat: een vruchtbaar veld in volledige mutatie

Dankzij de technische en prijsontwikkelingen die de afgelopen jaren werden aangeboden, was de gemiddelde digitale fotografie daarom in staat zich uit de studio te emanciperen en alleen grote budgetproducties. Toegegeven, zoals in Argentic, kunnen de betrokken apparaten niet dezelfde veelzijdigheid bieden als de 24 x 36- of APS-C-dozen, maar de winst is zeer belangrijk vanuit het oogpunt van de beeldkwaliteit. Het feit blijft bestaan ​​dat zelfs de meest veelzijdige dozen alleen dezelfde veelzijdigheid kunnen bieden als de hoge -end 24 x 36. Op het moment van keuze, moet u daarom duidelijk in gedachten houden dat als het middel van het middel van synoniem is met een hoger beeldkwaliteitsniveau, dit niet is aangepast aan alle praktijken.

Hoewel verschillende fabrikanten echte inspanningen hebben geleverd om de toegang tot dit universum tot voor kort zeer gesloten te democratiseren, heeft de prijs van deze apparatuur het duidelijk niet in een pot van alle budgetten gesteld. Het feit blijft dat het fotograferen met medium digitaal formaat veel toegankelijker is geworden voor specialisten dan in het verleden (vooral omdat de tweede -handmarkt zich ook ontwikkelt). Deze recente trend moet ook worden versterkt in de komende maanden, omdat Fuji bij het schrijven van deze regels de komende release van een geïntegreerde middelen aankondigt, met een beter gedefinieerde (102 mpix) en gestabiliseerd: Fujifilm GFX 100S. Het wordt aangeboden tegen een zeker hoge uitgangskoers, maar zeer bestudeerd met het oog op zijn prestaties en de opening voor de video. Wordt vervolgd…

Om ons te volgen, nodigen we u uit om onze Android- en iOS -applicatie te downloaden. U kunt onze artikelen, bestanden lezen en onze nieuwste YouTube -video’s bekijken.